炎炎夏日，暑期檔如約而至?！稏|極島》《長(zhǎng)安的荔枝》《醬園弄·懸案》《侏羅紀(jì)世界：重生》等多部中外影片將在暑期與觀眾見(jiàn)面。

6月6日在京舉辦的2025年暑期檔電影片單發(fā)布會(huì)上，國(guó)家電影局發(fā)布的電影片單涵蓋了喜劇、動(dòng)畫(huà)、懸疑、動(dòng)作、奇幻等多種類(lèi)型題材，為不同喜好的觀眾提供了豐富選擇。

暑期檔是全年電影市場(chǎng)的重要檔期，時(shí)間跨度長(zhǎng)，觀眾以年輕群體為主。今年暑期檔影片有何特點(diǎn)？如何充分釋放長(zhǎng)檔期的市場(chǎng)潛力，吸引更多觀眾走進(jìn)電影院？

豐富觀眾暑期生活

剛剛過(guò)去的端午檔電影票房、觀影人數(shù)較去年同期實(shí)現(xiàn)顯著增長(zhǎng)。貓眼娛樂(lè)市場(chǎng)分析師賴力認(rèn)為，今年端午檔為暑期檔有效預(yù)熱，電影市場(chǎng)有所回溫。整體看來(lái)，目前暑期檔待映影片庫(kù)存充足，類(lèi)型多樣。

國(guó)產(chǎn)影片方面，喜劇、懸疑、動(dòng)畫(huà)等題材類(lèi)型的電影較多，將滿足觀影主力年輕群體的需求。

由大鵬導(dǎo)演、主演的喜劇片《長(zhǎng)安的荔枝》是檔期內(nèi)書(shū)影劇聯(lián)動(dòng)的代表。該片改編自馬伯庸同名小說(shuō)，電視劇版也將于近日開(kāi)播。

“影版和劇版由不同團(tuán)隊(duì)執(zhí)導(dǎo)，能覆蓋不同類(lèi)型受眾，并形成互補(bǔ)。”中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授趙暉說(shuō)，無(wú)論是哪種形式的改編，都應(yīng)尊重藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律，在保留故事內(nèi)核的基礎(chǔ)上，表達(dá)形式要適配媒介特性，比如電影應(yīng)更突出類(lèi)型敘事特點(diǎn)。

多部影片根據(jù)系列前作或同源題材創(chuàng)作，具備一定市場(chǎng)基礎(chǔ)?！稏|極島》與紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒(méi)》均聚焦中國(guó)漁民營(yíng)救英軍戰(zhàn)俘這一真實(shí)歷史事件，后者取得票房口碑雙豐收；動(dòng)畫(huà)電影《浪浪山小妖怪》由動(dòng)畫(huà)短片集《中國(guó)奇譚》原班人馬打造，后者播出時(shí)好評(píng)不斷。

進(jìn)口影片方面，《侏羅紀(jì)世界：重生》《新·馴龍高手》等多部強(qiáng)IP屬性電影關(guān)注度較高，原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)電影《地球特派員》、賽車(chē)題材影片《F1：狂飆飛車(chē)》等也將亮相。

“多部體量相對(duì)較大的好萊塢影片定檔，對(duì)電影大盤(pán)和市場(chǎng)的多元供給發(fā)揮了補(bǔ)充作用。”賴力說(shuō)。

業(yè)界人士認(rèn)為，今年暑期檔以國(guó)產(chǎn)片為主導(dǎo)、進(jìn)口片為補(bǔ)充，頭部項(xiàng)目顯著，結(jié)構(gòu)層次科學(xué)，上映時(shí)間分布較為合理。豐富多樣的題材和優(yōu)質(zhì)內(nèi)容將為暑期電影市場(chǎng)注入強(qiáng)勁動(dòng)能。

反映火熱的生活實(shí)踐

縱觀今年暑期檔，無(wú)論是檔期剛需的喜劇片，還是頗受年輕人追捧的懸疑、動(dòng)畫(huà)元素電影，都融入了對(duì)社會(huì)生活的觀察，閃耀著人性光輝。

《人生會(huì)議》《奇遇》分別以“穿越時(shí)空”“靈魂互換”的設(shè)定，通過(guò)喜劇故事展現(xiàn)人生際遇，探討成長(zhǎng)與抉擇議題，將引領(lǐng)不同年齡層觀眾深入思考；

陳可辛導(dǎo)演、章子怡主演的懸疑片《醬園弄·懸案》從女性視角揭示時(shí)代變遷，影評(píng)人反饋該片“將奇案融進(jìn)時(shí)代大潮中，描繪了一幅精彩眾生相”；

《浪浪山小妖怪》講述主角闖出浪浪山、踏上取經(jīng)路的冒險(xiǎn)旅程，巧妙融合傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代職場(chǎng)哲學(xué)，消解傳統(tǒng)神話與現(xiàn)實(shí)生活的邊界。

在中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光看來(lái)，優(yōu)秀的電影作品創(chuàng)作無(wú)一不是回歸電影本源，深入生活、感悟文化、扎根人民，從火熱的生活實(shí)踐中汲取營(yíng)養(yǎng)、提煉主題。

探索敘事與表達(dá)創(chuàng)新

專(zhuān)家認(rèn)為，當(dāng)前中國(guó)電影市場(chǎng)以質(zhì)量取勝而非以數(shù)量取勝。一部影片需要具備足夠的“好看性”和稀缺性，才能爭(zhēng)取到更多觀眾支持。

梳理暑期檔片單發(fā)現(xiàn)，不少電影在敘事和視聽(tīng)表達(dá)上推陳出新，增強(qiáng)故事文本的“好看性”。

突破傳統(tǒng)敘事——

隨著近年來(lái)《哪吒之魔童降世》《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》等電影在暑期熱映，動(dòng)畫(huà)電影逐漸成為暑期檔的一支重要力量。今年有多部動(dòng)畫(huà)電影定檔暑期，其中追光動(dòng)畫(huà)新作《聊齋：蘭若寺》將《聶小倩》《畫(huà)皮》等多個(gè)內(nèi)容與畫(huà)風(fēng)都迥異有別的篇章融入一部影片，高難度的敘事方式受到不少影迷期待。

嘗試多元視角——

作為戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，《東極島》聚焦于國(guó)際救援這一主題，將創(chuàng)作視角聚焦在戰(zhàn)爭(zhēng)中的小人物身上，展現(xiàn)中國(guó)人勇敢善良的本性。

“該片打破了二元對(duì)立的敘事模式，通過(guò)戰(zhàn)俘、漁民等多方視角還原歷史真相，影片落腳于對(duì)生命的敬畏，而非戰(zhàn)爭(zhēng)奇觀，具有一定人文內(nèi)涵。”趙暉說(shuō)。

強(qiáng)化視聽(tīng)體驗(yàn)——

《東極島》在海中營(yíng)救場(chǎng)景里融合了真海實(shí)拍與海景視效，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)透露“僅一場(chǎng)‘千人落水’戲份便動(dòng)用了200余名特效師”；《浪浪山小妖怪》美術(shù)部分借鑒傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的造型、用筆、渲染方式，結(jié)合現(xiàn)代色彩、光影、透視的表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)出鮮活真實(shí)又兼具中國(guó)傳統(tǒng)審美意蘊(yùn)的畫(huà)面。

銳意突破、向“新”而行的背后，是更多影人多年磨一劍，以長(zhǎng)期主義精神進(jìn)行創(chuàng)作?！读凝S：蘭若寺》由六位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，集結(jié)《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》、“白蛇”系列等多個(gè)制作團(tuán)隊(duì)；《東極島》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)歷經(jīng)6年籌備、長(zhǎng)達(dá)200天的拍攝……

暑期檔拉開(kāi)大幕，期待更多好故事涌現(xiàn)銀幕、更多觀眾走進(jìn)院線，期待中國(guó)電影火熱今夏、向陽(yáng)生長(zhǎng)。

策劃：張曉松

主編：林暉、孫聞

記者：邢拓