【文藝觀潮】

近日，2023年中國電影市場(chǎng)成績(jī)單發(fā)布：全國總票房達(dá)549.15億元，其中國產(chǎn)影片票房460.05億元，占比83.77%。在數(shù)字技術(shù)、信息技術(shù)和人工智能技術(shù)的驅(qū)動(dòng)下，中國電影工業(yè)化體系不斷優(yōu)化整合，逐步形成標(biāo)準(zhǔn)化和規(guī)?；闹谱魃a(chǎn)流程。市場(chǎng)擴(kuò)容和科技迭代為電影創(chuàng)作提供了廣闊空間，使其更加注重藝術(shù)本體、思想內(nèi)涵、社會(huì)價(jià)值的統(tǒng)一：有的作品以厚重的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為底色，有的作品與火熱的時(shí)代發(fā)展和社會(huì)現(xiàn)實(shí)接壤，有的作品充分發(fā)揮文化想象力，有的作品創(chuàng)新類型敘事……在廣大從業(yè)者的努力下，電影創(chuàng)作取得了長(zhǎng)足進(jìn)步。中國電影精品力作不斷涌現(xiàn)，各種體量的作品豐富充盈，以光影藝術(shù)構(gòu)建中華民族共有的精神家園。

　　數(shù)智科技拓展文化想象

技術(shù)深度介入電影生產(chǎn)各個(gè)環(huán)節(jié)，使電影創(chuàng)作觀念和制作流程產(chǎn)生重大變革，引領(lǐng)2023年的中國電影業(yè)達(dá)到發(fā)展新高度。電影工業(yè)生產(chǎn)架構(gòu)起以數(shù)字資產(chǎn)、虛擬制片和動(dòng)態(tài)視覺預(yù)覽為核心，多線并行的立體制片體系，讓電影創(chuàng)作從構(gòu)思到影像的轉(zhuǎn)換過程變得越來越直觀、精確和即時(shí)。無論是浩渺如宇宙，或微小似光暈，抑或是高擬真的場(chǎng)景人物和夸張的動(dòng)畫演繹，所有天馬行空的創(chuàng)意都有了被看見的可能。

有的影片用硬核技術(shù)呈現(xiàn)恢弘的歷史圖景，豐富中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的影像表達(dá)。人物形象飄逸唯美，空間場(chǎng)景蕭疏曠遠(yuǎn)，建筑風(fēng)格蒼勁古拙——《封神第一部：朝歌風(fēng)云》從道教水陸畫和北宋山水畫的圖像系統(tǒng)中尋找視覺元素，通過數(shù)字虛擬技術(shù)構(gòu)建起邏輯縝密的神話世界，并將傳說中的封神傳奇和歷史里的朝代更迭轉(zhuǎn)化為昆侖仙人姜子牙攜“封神榜”下山，尋找“天下共主”以救蒼生的故事?！堕L(zhǎng)安三萬里》宏大的故事主題與精良的動(dòng)畫技術(shù)互相成就，具象化展示唐代詩人李白、高適跌宕起伏的人生故事，恢宏豪邁的經(jīng)典詩篇，以及心系黎民蒼生、胸懷家國天下的思想品格，與當(dāng)代觀眾之間產(chǎn)生跨越時(shí)空的精神對(duì)話。

有的作品以震撼人心的視角展現(xiàn)人類對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的體悟和對(duì)未來世界的思考。《深?！酚脭?shù)字水墨粒子技術(shù)將山川萬物化為我心之境，讓富有中國傳統(tǒng)水墨畫風(fēng)格的意蘊(yùn)在時(shí)空、光影、色彩之間暈染、流動(dòng)、交融，映射出主人公參宿在深海世界獲得自我救贖的奇幻心靈之旅，而《流浪地球2》把故事發(fā)生時(shí)間設(shè)定在不久的將來——太陽的急速衰老和持續(xù)膨脹即將吞噬整個(gè)太陽系，由世界各國組織的聯(lián)合政府在不斷試錯(cuò)之后，選擇中國方案“移山”計(jì)劃。影片把行星發(fā)動(dòng)機(jī)、機(jī)械外骨骼等高新科技概念轉(zhuǎn)化為真實(shí)可感的視聽奇觀，讓觀眾徜徉于人類與科技共生的未來世界，審視人類文明與科技發(fā)展的關(guān)系。

電影里，人物在思考“數(shù)字生命一旦擁有自主意識(shí)，人類未來該如何與之共生”；除了電影，從業(yè)者也在思考“當(dāng)高新技術(shù)與電影創(chuàng)作深度結(jié)合，甚至滲透全產(chǎn)業(yè)鏈，將對(duì)創(chuàng)作產(chǎn)生怎樣的影響”。“AI編劇”能幫人做分鏡頭腳本；AIGC自動(dòng)生成與腳本匹配的視頻；上傳人像照片，就能生成數(shù)字人，說話都能自動(dòng)對(duì)口型……這一年，技術(shù)日新月異，深刻改變著電影生產(chǎn)流程、創(chuàng)作理念，印證行業(yè)流傳的一句話“全世界最先進(jìn)的東西都跟電影發(fā)生著關(guān)系”，也把“怎樣處理好技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系”話題擺上臺(tái)面。實(shí)際上，這個(gè)問題在電影技術(shù)革新的過程中已經(jīng)得到了充分的討論，總結(jié)出來的觀點(diǎn)也經(jīng)過了實(shí)踐的反復(fù)檢驗(yàn)。我們要充分發(fā)揮技術(shù)拓展電影文化想象力的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)又不能被技術(shù)所裹挾和控制。

　　大眾關(guān)切影響題材選擇

新媒體時(shí)代，社會(huì)的媒介化進(jìn)程加速，互聯(lián)網(wǎng)成為人們進(jìn)行社會(huì)交往和維系情感關(guān)系的重要途徑。反過來，互聯(lián)網(wǎng)的媒介邏輯也影響著人們的認(rèn)知和行為。具體到電影消費(fèi)領(lǐng)域，主要體現(xiàn)在觀眾對(duì)影片口碑的關(guān)注。各類平臺(tái)的觀影評(píng)分、想看指數(shù)，社交媒體上的話題熱度，以及朋友圈和社群里的點(diǎn)贊、吐槽，都成為大眾選擇觀影時(shí)的依據(jù)。2023年，一批現(xiàn)實(shí)題材影片聚焦社會(huì)新聞、真實(shí)事件和熱點(diǎn)話題。這些作品因內(nèi)容中蘊(yùn)含各種民生問題、社會(huì)現(xiàn)象，而引發(fā)觀眾關(guān)注，再經(jīng)互聯(lián)網(wǎng)傳播，吸引話題流量，推動(dòng)影片口碑持續(xù)發(fā)酵。

《孤注一擲》以多線敘事的開放式結(jié)構(gòu)，為觀眾揭開境外網(wǎng)絡(luò)詐騙產(chǎn)業(yè)鏈的神秘面紗。影片中潘生、梁安娜、顧天之的遭遇與那些網(wǎng)絡(luò)短視頻里被騙的受害者一樣，用現(xiàn)身說法警示大家不要上當(dāng)受騙。這些影片片段經(jīng)由短視頻二次剪輯創(chuàng)作，在社交平臺(tái)廣為流傳，潤(rùn)物無聲地對(duì)大眾進(jìn)行普法教育。《學(xué)爸》中討論的孩子教育問題是牽動(dòng)當(dāng)今大眾神經(jīng)的另一個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)：主人公雷大力“別讓孩子輸在起跑線上”的初衷和火嫂“所有人都在奔跑，我不敢停”的焦慮，激發(fā)觀眾的情感共鳴和理性思考。《年會(huì)不能停！》精準(zhǔn)表達(dá)打工人向往平等尊重的健康職場(chǎng)文化的心聲，讓觀眾由人推己，思考“在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，究竟是要同舟共濟(jì)的公平與關(guān)懷，還是要利益導(dǎo)向、效率為先”等問題，而聚焦網(wǎng)絡(luò)暴力現(xiàn)象的《保你平安》《熱搜》，討論代際溝通問題的《二手杰作》，更是將互聯(lián)網(wǎng)上的各種言論觀點(diǎn)直接作為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的敘事動(dòng)機(jī)，表現(xiàn)其對(duì)主要人物生活甚至命運(yùn)走向的影響、改變。這種設(shè)定反映創(chuàng)作者乃至當(dāng)代人面對(duì)不斷變化的媒介生態(tài)的困惑和反思，為大眾討論由互聯(lián)網(wǎng)引發(fā)的各種現(xiàn)象話題找到切口，提供場(chǎng)域。

選取涉及大多數(shù)普通人切身利益的題材內(nèi)容，容易引發(fā)當(dāng)下輿論關(guān)注和觀眾共鳴。然而，我們?cè)诳隙ㄟ@類作品的現(xiàn)實(shí)價(jià)值同時(shí)，也要警惕其在營銷宣發(fā)過程中碎片化重構(gòu)電影文本、過度消費(fèi)話題等不良傾向。不能讓觀眾迷失在無休止的輿論旋渦之中，而要引導(dǎo)他們關(guān)注電影的藝術(shù)價(jià)值以及話題背后的社會(huì)意義，進(jìn)而獲得心靈滋養(yǎng)、精神指引。只有在電影、觀眾、輿論之間建構(gòu)理性的互動(dòng)場(chǎng)域，讓健康的宣傳與優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容良性互動(dòng)，電影發(fā)展的大樓才能越建越高。

　　青年導(dǎo)演探索形式創(chuàng)新

在2023年以各種方式貢獻(xiàn)藝術(shù)智慧的電影人中，青年導(dǎo)演群體因積極探索形式風(fēng)格創(chuàng)新而脫穎而出，成為最耀眼的“這一個(gè)”。不管是在影像構(gòu)成上，還是在時(shí)空結(jié)構(gòu)上，抑或是在敘事視點(diǎn)上，他們都努力尋求突破，找到符合自己風(fēng)格的表達(dá)方式。與其他群體相比，他們更關(guān)注個(gè)體的生命狀態(tài)和生存境遇，以及面對(duì)人性考驗(yàn)時(shí)的糾結(jié)與掙扎，試圖將自己的生命體驗(yàn)和對(duì)文學(xué)作品的閱讀經(jīng)驗(yàn)融入創(chuàng)作，以個(gè)人視角審視周遭的一切，帶領(lǐng)觀眾沉浸式體驗(yàn)他們構(gòu)建的獨(dú)特藝術(shù)時(shí)空。

比如，《宇宙探索編輯部》表面上看來是唐志軍尋找外星人的荒誕故事，實(shí)際上則是一段理想主義者尋找人生意義、與自我和解的生命旅程。中年喪女的心理創(chuàng)傷令本就人生不得志的唐志軍陷入痛苦，影片將這種生命體驗(yàn)置換為他義無反顧尋找外星人的執(zhí)念?；蝿?dòng)不安的手持?jǐn)z影本來希望營造出20世紀(jì)90年代電視報(bào)道式的現(xiàn)場(chǎng)感，但跳躍無序的剪輯又打碎了原本“真實(shí)”的影像邏輯，讓觀眾與真相之間產(chǎn)生了強(qiáng)烈的間離感。其實(shí)，是否有外星人并不重要，尋找這個(gè)行為本身才是意義所在，這既是唐志軍們的尋找，也是導(dǎo)演自己的尋找?！恫惶摯诵小分v述了一段生命旅程，以撰寫悼詞為生的聞善深入了解每一位逝者的生前經(jīng)歷，像旁觀者一樣靜觀生死，并為每一位逝者找到人生價(jià)值和存在意義。《溫柔殼》中，相似的童年創(chuàng)傷和現(xiàn)實(shí)境遇讓戴春與覺曉之間產(chǎn)生共情，這段超越世俗的愛情如同生命中的綠洲，給了他們彌足珍貴的希望和勇氣。在這些作品中，青年導(dǎo)演將自我的生活經(jīng)驗(yàn)與人生困惑投射到角色身上，以鏡像般的視角書寫自己對(duì)生命的感悟。在改編自小說的《一個(gè)和四個(gè)》等作品中，青年導(dǎo)演將自己對(duì)原著小說的閱讀體驗(yàn)轉(zhuǎn)換為風(fēng)格化的視聽意象，包裹在似幻似真的電影時(shí)空架構(gòu)中?！队腊叉?zhèn)故事集》等也在敘事結(jié)構(gòu)和形式風(fēng)格方面做出個(gè)性化的嘗試，為電影創(chuàng)新發(fā)展提供新思路。

從這些電影作品中，我們感受到電影人的創(chuàng)作熱情，更看到中國電影未來的希望。奮楫揚(yáng)帆正當(dāng)時(shí)，帶著2023年創(chuàng)作實(shí)踐積攢下來的豐富經(jīng)驗(yàn)和理性思考，我們駛?cè)?024年的新航程。新的一年，廣大電影工作者應(yīng)努力擔(dān)負(fù)起新的文化使命，充分發(fā)揮文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，共同推動(dòng)電影文化繁榮，鑄就屬于我們這個(gè)時(shí)代的文藝高峰。

作者：陳剛（北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長(zhǎng)、教授）